Festival de Musique Ancienne de la Roya

Danse Baroque 

Ils tournent sans fin ni fatigue

Maud Sinda, violon baroque et direction

Clara Sidhoum, violon baroque

Thomas Letellier & Clara Hamberger, hautbois baroques

Augustin d’Arco, basson baroque et flûtes

Cibeles Bullon Muñoz, alto baroque

Emma Vignier, basse de violon

Mathilde Mugot, clavecin

Elie Fonfrede & Diane Omer, danseur.se.s baroques

{…} et ce mouvement est le premier et le plus divin de tous les mouvements de l’univers. Les corps célestes ne connaissent ni début ni fin dans leur course, et leur trajet est celui de la perfection, tournant dans le firmament sans fin ni fatigue, semblable à une danse éternelle régulée par les principes de la raison supérieure. Aristote – Métaphysique

La danse représente l’éphémère. Elle incarne une fusion de l’instantané et du continu; chaque mouvement est unique, et il existe uniquement lors de son exécution. Néanmoins, toute allégorie du mouvement perpétuel nous ramène à la danse, à l’art du mouvement et l’harmonie des corps. Dans cette dialectique, Les Caractères de la Danse de Jean-Féry Rebel, oeuvre centrale de ce programme, cache un troisième élément sur le thème général de l’amour : « La courante dépeint les maladresses d’un vieil amoureux, la gigue inspire un jeune fou, un amoureux trompé danse une grave sarabande, une jeune fille gracieuse danse le menuet, un amoureux abandonné pleure son bonheur perdu avec une gavotte, et enfin, un amoureux heureux rend grâce sous la forme d’une musette. » *

Pissendel, et Muffat apporteront d’autres caractères, du « sérieux et magnifique » jusqu’à la « plainte sans murmure accompagnée de peu de larmes », en passant par « l’allure fastueuse et grave » de la sonate de Monsieur Dornel.** Notre bal retournera au point de départ avec une autre fantaisie de Monsieur Rebel.

La Musette des Plaisirs Champêtres reviendra comme une rengaine, un souvenir perpétuel, nostalgique qui revient, dans les plus beaux moments, comme dans les plus funestes, en défiance à la temporalité et à la dégradation, peut être comme un espoir pour échapper à l’état d’entropie maximale.

* The International Encyclopedia of Dance, S. J. Cohen, 1998

** notes sur les Caractéristiques et énergies de tonalité, compilées par P.A. Clerc,

respectivement : M.A Charpentier, 1690 ; C.F.D. Schubart, 1806 ; & J. Matthesson, 1713